• Kultur
  • Bücher
  • Warum Gespräche mit Christoph Schlingensief glücklich machten

Buch

Warum Gespräche mit Christoph Schlingensief glücklich machten

Christoph Schlingensiefs Kunstaktionen sind legendär, die Interviews mit ihm nicht weniger. Dank einer neuen Interview-Sammlung kann man dem verstorbenen Künstler zumindest imaginär begegnen.

Christoph Schlingensief während eines Interviews in seiner Wohnung in Berlin-Prenzlauer Berg. Foto: imago/Petra Schneider
Christoph Schlingensief während eines Interviews in seiner Wohnung in Berlin-Prenzlauer Berg. Foto: imago/Petra Schneider

„Fragen müssen korrekt gestellt sein, ja?! Sonst sag’ ich hier gar nichts.“

Der Anfang ist schon mal großartig. Die ersten Sätze des ersten Interviews, 1984, mit 24 Jahren, in einem obskuren Mühlheimer Stadtmagazin („Ortszeit Nr. 9“), funktionieren wie eine Urszene der später manisch abgefeuerten Interview-Parolen. Christoph Schlingensief wird sie in den folgenden Jahrzehnten zusammen mit seinen Film-Theater-Opern-Installations-Künsten weitertreiben und in immer neue Umlaufbahnen schießen.

Aber wie die Beatles die Fortsetzung des Ausprobier-Klampfens zweier Liverpooler Teenager mit erweiterten Mitteln waren, also so etwa das schönste, was Musikern gelingen kann, blieb Schlingensief sein Leben lang der begeisterte Super-8-Filmer seiner Jugend: Großer Spaß! Auch wenn in diesem Selbstexperiment die Mittel immer ausgreifender und raffinierter, die Bühnen größer, die Themen monströser, politischer und persönlicher wurden, es gibt keinen Bruch zwischen den Spielen des Anfängers und den Werken des Theater-und Filmextremisten.

Christoph Schlingensief: Grenzverletzungskünstler und gläubiger Katholik

Völlig zu Recht nimmt deshalb die Filmgalerie 451 erste filmische Versuche, Selbstporträts des Künstlers als sehr junger Mann, in ihre verdienstvolle Schlingensief-Werkedition auf. Man sieht, wie das Kind Christoph eine Schulklasse anderer Kinder fröhlich sadistisch herumkommandiert und dabei die Autoritätsrolle als Lehrer gleichzeitig lustvoll auskostet, parodiert und in ihrer Absurdität verhöhnt. Exakt so funktionieren seine späteren Auftritte, egal ob als Parteigründer („Chance 2000“), Documenta-Schocker („Tötet Helmuth Kohl!“), Hardcore-Showmaster („Ordnen Sie diese KZs von Nord nach Süd“) oder Seelenretter bei der Hamburger Bahnhofsmission (“Ein Blick in das Gesicht, eines Menschen, dem geholfen ist, ist der Blick in eine schöne Gegend“).

Wie in der kindlichen Performance schon die grandiosen (und grandios verstörenden) Volksbühnen-Auftritte angelegt sind, grüßt auf der großen Leinwand in den Grenzverletzungskünsten des unerschrockenen Blut-Sperma-Hakenkreuz-Geschlechtsteil-Splatter-Virtuosen immer auch der gutkleinbürgerliche Apothekersohn und gläubige Katholik aus der Kleinstadt im Ruhrgebiet: wir spielen, bis der Tod uns abholt.

Christoph Schlingensief erkrankte 2008 an Krebs. Hier spricht er über eine Theaterproduktion, die seine Erkrankung zum Thema hat. Foto: imago images/DRAMA-Berlin.de
Christoph Schlingensief erkrankte 2008 an Krebs. Hier spricht er über eine Theaterproduktion, die seine Erkrankung zum Thema hat. Foto: imago images/DRAMA-Berlin.de

Christoph Schlingensiefs Interviews waren mehr und etwas anderes als die PR-Begleitmusik zur nächsten Premiere. Sie waren die Fortsetzung seiner Kunst mit anderen Mitteln, Performances, ausufernde Selbstgespräche, Gedankenstartrampen und lustige und eher ungeschützte Gespräche, die selbst im Funktionsrahmen eines mehr oder weniger professionell absolvierten Interviews sofort persönlich wurden. Danach war man meistens ein wenig verwirrt (meint der das alles ernst???). Aber unbedingt und auf jeden Fall war man nach jeder Interview-Begegnung, in Berlin, in Bayreuth, in Manaus, in seiner Hamburger Bahnhofsmission sehr gut gelaunt: Das Leben war schön nach der Begegnung mit der erstaunlichen Freiheit dieses Künstlers. Christoph Schlingensief, dem großherzigsten Menschen Welt, zumindest der Theaterwelt, dabei zuzuhören, wie er seine Gedanken, Abschweifungen, Witze, frei erfundenen Zitate, Gefühlsschübe und Peinlichkeiten produzierte, war ein großes Geschenk.

Schlingensiefs legendäre Interviews sind in einem Sammelband erschienen

Das erste Gespräch der jetzt erschienenen Interview-Sammlung, die Schlingensiefs Witwe Aino Laberenz anlässlich seines zehnten Todestags herausgegeben hat, die eingangs erwähnte Urszene, startet mit einer Ansage. Der ziemlich unbekannte Underground-Jungfilmer probiert schon mal die Rolle des Groß-Regisseurs aus: „Fragen müssen korrekt gestellt sein, ja?! Sonst sag’ ich hier gar nichts.“ Es folgt, wie als Regieanweisung an sich selbst, ein Versprechen: „Ich verrate nichts.“ Das ist lustig, weil Schlingensief natürlich immer alles ausgeplaudert hat. Von den Bildstörungen, die er mit seinem gesamten Werk an dem Bild vornimmt, das sich dieses Land sich von sich selbst macht, konnte er in Interviews nahtlos zur Augenkrankheit seines Vaters wechseln: „Der hat jetzt permanent den totalen Experimentalfilm.“

In aller Bescheidenheit erklärt der 24jährige in seinem ersten Auftritt auf der Interviewbühne seine Abgrenzung von allem, was damals als deutsches Kunstkino durchging: „Ich verstehe mich nicht so, wie die Regisseure des Neuen Deutschen Films; als jemand, der monatelang gelitten hat, um an einer Geschichte, einer Theorie oder einer Sozialkritik zu basteln und dann nach draußen zu treten und zu sagen: Nur durch mich konnten diese Missstände aufgedeckt werden. Also ein neurotischer Regisseur, der nicht zugibt, neurotisch zu sein. Ich sage damit nicht, dass ich nicht neurotisch bin. (Schreit) Ja, ich habe mehrere Neurosen, Zwangsneurosen ….“ Rumms. Das ist natürlich eine unterhaltsame Selbstinszenierung: Neurosen muss man ausstellen und nicht hinter Seriositätsdemonstrationen verbergen!

Persönliche Verstörtheiten als künstlerische Ressource

In der Feier persönlicher Verstörtheiten als künstlerischer Ressource wie in der Abgrenzung zum sozialdemokratischen Betroffenheitskino dieser Jahre formuliert Schlingensief hier ein Programm, das es in sich hat. Kunst mit einem Meinungs-Transportmittel und dem Beweis korrekter Gesinnung zu verwechseln, bleibt ihm sein Leben lang fremd: „Eine kritische Position gibt es in dem Sinne nicht, dass ich dir jetzt etwas auf den Tisch knalle und sage, dass ich mich da- oder dagegen wende. Es gibt keine klare Botschaft! Wer das für sich in Anspruch nimmt, der lügt“, erklärt er viele Skandale später, ein Jahrzehnt nach der ersten Ansage des 24jährigen in dem Mühlheimer Stadtmagazin. Diese Kohärenz der Haltung, nebenbei auch die immer mitlaufende Konsequenz eines beinharten Moralisten, für den „Behinderte“, Obdachlose oder sonst wie Marginalisierte jederzeit mindestens so wichtig sind wie Kulturbetriebsmachthaber, macht die Interviews aus 26 Jahren zu einer Art Manifest.

Vorwürfe an Schliengensief entblößen mehr die Fragenden als den Befragten

Dieser freilaufende Schmerzpunkt-Forscher bekam die allergischen Reflexe eines liberalen Juste Milieus zu spüren. Es attestiert ihm im Vollgefühl der eigenen moralischen Überlegenheit sehr von oben herab alles mögliche, von Menschenverachtung bis zum dümmsten aller dummen Abwehrreflexe, der Unterstellung, es ginge ihm nur um die Provokation als Selbstvermarktungsstrategie. Wie diese Interviewsammlung  eine Art Selbstporträt im Crash mit der Wirklichkeit zeichnet, porträtiert sie indirekt auch die Fragenden, nicht immer zu deren Vorteil. Einer der Interviewer gefällt sich stellvertretend für die Borniertheit des saturierten Meinungspießertums in der Rolle des Inquisitors und Durchblickers, wenn er seine Ressentiments verführt: „Reiten Sie nicht einfach auf der uralten Tabubrecher-Masche herum, im Stil der Sechziger- und Siebzigerjahre?“ Tja.

Christof Schlingensief, 1989 Christof Schlingensief mit Udo Kier bei der Hamburger Premiere seines Films 100 Jahre Adolf Hitler oder Die letzte Stunde im Fuhrerbunker. Foto: imago images/Ulrich Gehner
Christof Schlingensief, 1989 Christof Schlingensief mit Udo Kier bei der Hamburger Premiere seines Films 100 Jahre Adolf Hitler oder Die letzte Stunde im Fuhrerbunker. Foto: imago images/Ulrich Gehner

Vieles an Schlingensiefs Aktionen kann man natürlich pubertär finden. Er wäre der letzte, der das bestreiten würde. Aber erstens ist Genie, laut Goethe, nur die Fortsetzung der Pubertät mit anderen Mitteln. Und zweitens sah er, indem er sich sehr pubertär auf die schmutzigen Stellen stürzte, zum Beispiel auf die schmutzigen Stellen in diesem Land und seiner Geschichte, ziemlich klar. Die Illusion, dass diese Demokratie rückstandslos funktioniert und die Verbrechen der Nationalsozialisten nur Geschichtsstoff wären, hatte der Spezialist für mentalen Giftmüll nicht nötig.

  • Kein falsches Wort jetzt: Gespräche, Christoph Schlingensief, Aino Laberenz, Kiepenheuer&Witsch, 336 Seiten, 23 €

Mehr zu Christoph Schlingensief

Wer nicht das Glück hatte, den großartigen Christoph Schlingensief bei seinen Aktionen live zu erleben, kann mit uns diese 12 Stationen seines Lebens nachschreiten.

Mehr über Cookies erfahren